ОЛЕГ ИВАНЫЧ.
В «Балтийском доме», театре с дурацким названием, был у нас артист Олег Иванович Сысоев. Славы Олег Иванович не снискал, да и вообще была у него какая-то несчастливая судьба – всё как-то не сложилось, жил он один.
Я рассказывал про пьяного Папу Карло, так вот это он, Олег Иваныч, выпить  он любил. Да и что, собственно, делать несчастливому русскому артисту?
Выпить-то да, но вот чтобы на спектакль не прийти, выход проспать – нет, никогда. Спектакли разные бывают, но Олег Иваныч разницы не видел, спектакль – это святое, там же зрители сидят. Вон тот ребенок в седьмом ряду – он, может, увидит Олега Иваныча и запомнит. Вообще, сцена была его счастьем, да и единственной жизнью его, жил он там, а умирать каждый вечер уходил в свою одинокую коммуналку на Петроградке. Вечером умрет, а утром на репетицию.
Однажды и умер – вышел в открытое окно, запой у него был. Да даже если б и не запой, всё равно однажды вышел бы, ведь когда-нибудь надо же выйти! Надо же когда-нибудь расправить крылья и полететь. Мы все ведь этого хотим.
Я почему-то помню Олега Иваныча, не знаю уж, почему. Не великий артист, странный человек, но улыбка такая у него была! Интонации такие! Он руку на плечо тебе положит – и ты дома, вроде. И нет больше ничего, а только глаза его и улыбка. Без таких странных Олегов Иванычей и смысла нет. И театра нет, и жизни нет. В театре же вообще что-то получается только у сумасшедших.
Чего вспомнил? А не знаю. Где-то в моем чемодане есть у Олега Иваныча маленькое отделеньице, занял и не уходит. Сидит там, анекдоты травит. Ты как жить-то собираешься, Генаша, говорит.  Да как, мой родной папа Карло, как может жить деревянная Буратина с большим носом? Дурачится она. А Олег Иваныч  улыбается в ответ. Знает.
Он улетел. Но он обещал вернуться. Милый, милый.

Когда «After Midnight» оказалась в горячей двадцатке, знакомый продюсер Кейла, Оди Эшворт, настоял на том, чтобы Джей Джей записал собственный альбом. Альбом был записан и вышел в 1972 году под названием «Naturally». На этой вполне профессиональной, и возможно, лучшей пластинке Кейла были авторская версия «After Midnight», а также «Call Me the Breeze», «Magnolia» и «Crazy Mama». Последняя попала в американский Тор 30. Характерный вокал Кейла был подкреплён лирическим аккомпанементом Дэвида Бриггса (клавишные), Норберта Патнэма (бас) и Тима Драммонда (ударные) — ветеранов из Нэшвилла, которые некогда были связаны с группой Area Code 615. Этим альбомом музыкант начал специфический для себя стиль, за который часть критики обвинила Кейла в скудости музыкальных замыслов.